В первом эпизоде «Матрицы» с Киану Ривзом, Кэрри-Энн Мосс и Лоуренсом Фишборном в главных ролях мы познакомимся с миром, который идентичен тому, в котором мы все живем, но который «на самом деле» не имеет ничего общего с нашим миром. Возникновение искусственного интеллекта в 21 веке привело человеческую расу к войне со все более мощными машинами и компьютерами, которые не хотели быть для нас гостем. К сожалению, мы проиграли войну, а машины победили. В кино человеческую расу держат под контролем очень странным и тревожным образом. Мы больше не рождаемся; вместо этого мы выращены на огромных и бесконечных фабриках. Тем временем машины «питаются» нашим биоэлектричеством в качестве «топлива». Но как они мешают нам восстать против них? Здесь мы подходим к сути истории, а также к сути названия кинофраншизы. Мир, о котором мы думаем и предполагаем, что живем, — не что иное, как бесконечно продвинутая компьютерная симуляция. Это что-то похожее на изощренный сон — хотя и огромный онлайн-сон, в который мы все неосознанно попали. Наша настоящая жизнь — от рождения до смерти — проходит в бесконечном сне в больших капсулах.
Это капсулы, в которых мы живем и кормимся, обеспечивая питание для машин. Время от времени в Матрице происходит сбой, который может спровоцировать дежа вю в нашем нереальном окружении. Еще реже кто-то вырывается из цепей Матрицы, сражается со своими смертоносными контролерами и узнает шокирующую правду, что и происходит на протяжении трех фильмов «Матрица». Кроме того, в фильме персонаж Киану Ривза, Томас Андерсон (он же Нео), считает, что живет во второй половине 20-го века. Он не знает. Как мы узнаем, на самом деле это 2199 год. Или около того. Настоящая дата утеряна. Итак, перед нами явление дежа вю и мир, в котором время, по сути, является сном. Неудивительно, что я решил обратить на это ваше внимание, не так ли? Верно! Однако на этом дела не заканчиваются. Как насчет реального эквивалента одного из самых запоминающихся моментов в «Матрице».
Контактеры были людьми, которые, в основном, в 1950-х годах заявляли о встречах с очень похожими на человека инопланетянами. Те же инопланетяне требовали, чтобы мы сложили атомное оружие. Это были те неоднозначные персонажи, которые заявляли о близких контактах с инопланетянами, очень похожими на людей, и стали известны как «Космические братья». Одним из контактеров, чья история точно соответствует теме изменения сознания, был Орфео Анжелуччи. В переписке с Джимом Мозли из Saucer Smear Анджелуччи сказал, что в 1954 году его посетили люди как из ФБР, так и из разведки армии США. В этом не было ничего удивительного, так как на большинство контактеров были открыты файлы — в основном из-за их политики, а не из-за их инопланетных притязаний. Одна из историй, которыми Анджелуччи поделился с Мозли, была особенно странной. Однажды ночью в декабре 1954 года, закончив тренировку в Твентинайн-Палмс, Калифорния, Анджелуччи отправился в местную закусочную. Вот где все стало странно. Анджелуччи записал: «Я почувствовал странность в воздухе. Большую часть времени над пустыней витает космическое заклинание, но сегодня тайна была менее далекой и неосязаемой; он был близок и пульсировал».
Анжелуччи вскоре погрузился в беседу — в той же самой закусочной — с человеком, назвавшимся только «Адамом», посетителем, который утверждал, что ему за тридцать и он страдает неизлечимой болезнью. Говорили, что смерть человека не за горами. В странной и синхронной манере Адам заявил, что прочитал книгу Анджелуччи «Тайна тарелок», что он считает их встречу не просто удивительным совпадением и что он хотел бы поделиться своими мыслями с Анджелуччи до того, как истечет время. Как в буквальном смысле. Но, сказал Адам, прежде чем их разговор мог начаться, Анджелуччи пришлось проглотить таблетку. Каких Анджелуччи не знал. Однако это не помешало ему сделать именно то, что требовал от него Адам. Анджелуччи сделал глоток воды, и «устрично-белая лепешка» опустилась. Для Анджелуччи уже не было пути назад. Вскоре он почувствовал себя странным, странным и не от мира сего. Разнесены. Короче говоря, Анджелуччи был одурманен. Это было похоже на одну из самых известных сцен в фильме 1999 года «Матрица» с Киану Ривзом в главной роли. Вы знаете сцену: красная таблетка против синей таблетки. Но это был мир реальный. Не из Голливуда.
Анджелуччи сказал: «Я поднял стакан на несколько дюймов от стола, глядя в него с чувством, что это может быть тот напиток, на который я не смел надеяться. Волнующий аромат, исходящий от него, не мог быть ошибочным… Я был взволнован с головы до ног. когда я взяла стакан, поднесла его к губам и дважды глотнула из него, в этот момент я вместе с Адамом вошла в более возвышенное состояние, и все вокруг меня приняло иной вид, я уже не была в кафе Крошки. в Твентинайн-Палмс. Он превратился в уютное убежище в какой-то сияющей звездной системе. Хотя все осталось на прежнем месте, добавленная красота и смысл были приданы вещам и людям, присутствующим там. Почти в стороне Анжелучи сказал: «Среди Постоянными посетителями ужина в тот вечер были два морских пехотинца с близлежащей базы.Иногда они поглядывали в нашу сторону, разговаривая и попивая пиво после еды». Анджелуччи сказал, что Адам казался странно одержимым стеклом и был «преисполнен ожидания». Внезапно звуки музыки наполнили уши Анджелуччи. Невероятно, но музыка, казалось, исходила из самого стекла. Вернее, так казалось Анджелуччи. Реальность такова, что теперь он был полностью и окончательно обдолбан.
Анджелуччи уставился в стекло и увидел фигуру «миниатюрной молодой женщины», которая танцевала в том самом стакане! Правильно: наркотики теперь действовали в высокой степени. О маленькой женщине Анджелуччи сказал: «Ее золотисто-белокурая красота была столь же захватывающей, как и чудо ее проекции в стекле. Ее руки двигались в ритмичном движении с изящными толчками ее танцующего тела». То, что началось как приятная встреча единомышленников, вскоре превратилось в допрос под действием наркотиков. По собственному признанию Анджелуччи, он рассказал Адаму все: характер своих встреч и слова своих инопланетных друзей. Была даже дискуссия о политике, что весьма показательно. Анджелуччи, пошатываясь, побрел домой, и следующие несколько часов его мысли были не в себе. Важно отметить, что во всем этом есть нечто большее, и многое из этого совершенно зловещее. Читать дальше.
Почему Космические Братья были так обеспокоены тем, что мы уничтожим себя в 1950-х годах? По крайней мере, на первый взгляд, ответ очень прост: мы им понравились и они хотели, чтобы мы остались в живых! Может быть, однако, есть нечто большее, чем это. На самом деле, гораздо больше, чем это. И, возможно, есть тревожные причины этой очевидной заботы о нашем благополучии – и даже о нашем существовании. Однако прежде чем мы углубимся в суть всего этого, давайте сначала взглянем на Космических Братьев для тех, кто может быть не знаком с этим странным предметом. Хотя это было летом 1947 года, когда был придуман термин «летающая тарелка», наблюдения или встречи с предполагаемыми инопланетянами не начинались в больших масштабах до начала 1950-х годов. Вот когда вышеупомянутые Космические Братья появились откуда бы они ни пришли. И это также период, когда вопрос о ядерном оружии начал всплывать на поверхность.
Космические Братья были описаны как устрашающе похожие на людей — главное отличие заключалось в том, что у мужчин были очень длинные волосы, что, конечно, было редкостью на заре 1950-х годов. Женщины выглядели как женщины на Земле. И у самцов, и у самок иногда были очень незначительные различия во внешности, но ничего, что действительно выделялось бы как странное или необычное. Инопланетяне выбрали определенных людей, чтобы распространить информацию о том, что человеческая раса должна избавиться от своего ядерного оружия. И если бы мы не пошли по пути существ из других миров, то наверняка бы все сгорели в радиационном холокосте, который сами же и устроили. Те, с кем Космические Братья и Космические Сестры решили работать, стали известны как Контактеры. В очень длинный список вошли Джордж Ван Тассел, Дана Ховард, Трумэн Бетурум, Молли Томпсон, Орфео Ангелуччи, Джордж Кинг и Маргит Мустапа. И они были лишь верхушкой айсберга.
