|
Определили происхождение синего цвета
|
|
|
|
Это одна из самых знаменитых картин художника и потрясающая демонстрация его уникальной "капельной" техники. Считается, что картина "Номер 1А, 1948", выставленная в Музее современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке, символизирует чистую, неограниченную творческую свободу Джексона Поллока.
|
|
|
|
На ней изображены динамичные завитки масляной и эмалевой краски, стекающие с высоты на холст, – поразительный образ, противоречащий минималистскому названию картины.
|
|
|
|
Теперь, спустя 77 лет, ученые определили "исчезнувший" пигмент, который Поллок использовал для создания своего шедевра.
|
|
|
|
Они впервые подтвердили, что абстрактный экспрессионист использовал яркий синий оттенок, который был недоступен в течение десятилетий.
|
|
|
|
Она выпускалась с 1930-х по 1990-е годы, после чего была запрещена художественным сообществом из-за опасений токсичности.
|
|
|
|
Во время ее создания Поллок, большую часть своей жизни страдавший алкоголизмом, скорее всего, не осознавал опасности краски.
|
|
|
|
Но теперь ученым известен точный оттенок, и их находки предлагают "критический контекст для сохранения его работ".
|
|
|
|
|
|
|
"Номер 1А, 1948" шириной почти 9 футов (2,7 метра) в настоящее время выставлен в Музее современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке, где жил и учился Поллок.
|
|
|
|
При взгляде на работу становится ясно, что краска была разбрызгана по холсту, создавая яркое, многоцветное и хаотичное произведение.
|
|
|
|
Поллок даже придал картине индивидуальность, добавив отпечатки своих ладоней в правом верхнем углу, что напоминает автограф.
|
|
|
|
"Номер 1А, 1948" также является типичным примером его "экшн-живописи", в которой особое внимание уделяется физическому акту рисования.
|
|
|
|
Команда ученых из МоМА, Стэнфордского университета и Городского университета Нью-Йорка называет это полотно "одной из самых знаковых его картин в жанре экшн".
|
|
|
|
"Цветные нити, черные разводы и белые лужицы сливаются в многослойный динамизм, который определяет его стиль", - говорят они.
|
|
|
|
В то время как в предыдущих работах были определены красные и желтые пигменты в картине, ярко-синий цвет на картине "остался неназначенным".
|
|
|
|
Чтобы узнать больше, исследователи взяли соскобы с синей краски и с помощью лазеров рассеяли свет и измерили вибрацию молекул краски.
|
|
|
|
Это дало им уникальную химическую характеристику цвета, который они определили как марганцево-голубой - синтетический пигмент, когда-то входивший в состав красок для художников.
|
|
|
|
Марганцево-голубой цвет также использовался для окрашивания цемента для плавательных бассейнов, но в 1990-х годах его использование было прекращено из-за проблем с окружающей средой и предполагаемой токсичности.
|
|
|
|
Согласно онлайн-энциклопедии материалов для консервации и искусства, вдыхание или прием внутрь марганцевого синего может вызвать расстройство нервной системы.
|
|
|
|
Яркий лазурно-голубой цвет, впервые изготовленный в 1907 году, даже сегодня невероятно трудно воспроизвести путем смешивания существующих красок.
|
|
|
|
Исследователи также изучили химическую структуру пигмента, чтобы понять, как он создает такой яркий оттенок.
|
|
|
|
Чистый оттенок марганцево-голубого обусловлен "возбужденными" реакциями на молекулярном уровне, которые фильтруют неголубой свет и корректируют цвет, говорят эксперты.
|
|
|
|
Их анализ, недавно опубликованный в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences, является первым подтвержденным свидетельством того, что Поллок использовал именно этот синий цвет.
|
|
|
|
Предыдущие исследования предполагали, что бирюза на картине действительно могла быть этого цвета, но новое исследование подтверждает это, используя образцы с холста.
|
|
|
|
Как и на многих других своих картинах, Поллок, скорее всего, нанес бы марганцевую синеву прямо на холст из палочки или банки, вместо того чтобы предварительно смешивать краски на палитре.
|
|
|
|
Работая на полу в просторном переоборудованном амбаре на Лонг-Айленде, Поллок отошел от традиционных масляных красок художника и перешел на коммерческие эмалевые краски меньшей вязкости, которые легче наливались.
|
|
|
|
Эксперты, анализирующие физику техники Поллока, уже сообщили, что художник обладал "глубоким пониманием" классического явления гидродинамики, когда делал это.
|
|
|
|
Техника Поллока, по–видимому, намеренно избегает так называемой "нестабильности намотки" - тенденции вязкой жидкости образовывать завитки и спиральки при разливе по поверхности.
|
|
|
|
Хотя творчество художника может показаться хаотичным, Поллок отвергал такую интерпретацию и вместо этого рассматривал его работы как методичные.
|
|
|
|
Однажды он сказал: "Современный художник работает с пространством и временем и выражает свои чувства, а не иллюстрирует".
|
|
|
|
Примерно в то время, когда была создана эта конкретная работа (1948), Поллок перестал давать своим картинам вызывающие воспоминания названия и вместо этого начал нумеровать их.
|
|
|
|
Его жена, художница Ли Краснер, позже сказала: "Цифры нейтральны. Они заставляют людей смотреть на картину такой, какая она есть, – чистой живописью.'
|
|
|
|
Источник
|
