|
Скрытый код в знаменитом рисунке да Винчи
|
|
|
|
Искусство по своей природе часто допускает множество толкований. То, что человек выносит из произведения искусства, зависит не только от того, что привнес в него художник, когда садился за ручку или рисовал на холсте, но и от того, что наблюдатель привносит в произведение, когда смотрит на него.
|
|
|
|
Именно это произошло недавно, когда британский дантист взглянул на одно из самых культовых изображений, когда-либо созданных: "Витрувианского человека" Леонардо да Винчи. Сегодня Витрувианский человек, знакомый большинству людей, был нарисован художником Леонардо в 1490 году, после того как он вдохновился трудами римского архитектора Витрувия.
|
|
|
|
В своем труде "Об архитектуре" (переводится как "Об архитектуре") Витрувий размышлял о симметрии идеальной человеческой формы, указывая на пупок как на центральную точку тела, от которой начинается все остальное. “Потому что, если человека положить на спину, - писал он, - ...вытянув руки и ноги и направив циркуль в центр его пупка, то пальцы его рук и ног коснутся окружности, описанной от него”. Но это была не единственная форма, которая, как заметил Витрувий, могла соответствовать человеческому облику:
|
|
|
|
- И точно так же, как человеческое тело имеет круглые очертания, из него можно сделать квадратную фигуру. Ибо если мы измерим расстояние от подошв ног до макушки головы, а затем применим это измерение к вытянутым рукам, то ширина окажется такой же, как и высота, как в случае с плоскими поверхностями, которые являются идеально квадратными.”
|
|
|
|
|
|
|
Рисунок Леонардо да Винчи, созданный спустя столетия после размышлений Витрувия, иллюстрирует то, как человек действительно мог вписаться в эти описанные формы. Но, как недавно сообщили в ArtNet News, знаменитый эрудит и человек эпохи Возрождения, возможно, спрятал в своем рисунке третью фигуру, на которую обратили внимание лишь недавно.
|
|
|
|
Доктор Рори Мак Суини, вышеупомянутый стоматолог, опубликовал в журнале “Математика и искусство” свою оценку того, что знаменитый рисунок Леонардо "включает в себя геометрические принципы, которые предвосхищают современное понимание оптимальной биологической архитектуры", посредством третьей фигуры, расположенной между ног человека: равностороннего треугольника.
|
|
|
|
“По словам Суини, - пишет ArtNet News, - [...] этот треугольник соответствует ”треугольнику Бонвилла“, образованному точкой соприкосновения центральных резцов нижней челюсти и правого и левого мыщелков нижней челюсти”.
|
|
|
|
Тезкой Бонвилла здесь является доктор Уильям Бонвилл, чья работа 1864 года об артикуляции зубов была основана на изучении “4000 зубных протезов у живых людей и 6000 черепов” с целью установления стандарта формы зубных протезов, описанного журналом Нью-Йоркского института стоматологии как “дуга, основанная на равносторонний треугольник, точно соответствующий самым совершенным из найденных арок.”
|
|
|
|
Конечно, только дантист мог бы заметить принцип стоматологии, скрытый в рисунке Леонардо. Но значение треугольника для творчества Суини, хотя и послужило первоначальным толчком для его наблюдений, является не единственной целью, которой, по его мнению, служит эта форма в работе. Однако, чтобы обратить внимание на другой элемент, необходимо вернуться к работе, которая предшествовала даже Леонардо да Винчи: размышлениям Витрувия об идее центрального пупка.
|
|
|
|
Равносторонний треугольник, изображенный между ног витрувианского человека Леонардо, достигает своей вершины в области пупка. По словам Суини, если бы кто—то создал еще пять треугольников одинакового размера, все они исходили бы из этой точки пупка, это создало бы “шестиугольный узор, соответствующий соотношению, равному приблизительно 1,64 — четырехгранному соотношению - между стороной квадрата и радиусом круга”, которое Суини описывает как “математическую зависимость". это определяет оптимальное пространственное расположение как в синтетических, так и в биологических системах”.
|
|
|
|
Суини даже проводит параллели между соотношениями, найденными на иллюстрации Леонардо, и изотропной векторной матрицей Бакминстера Фуллера 1975 года, заключая, что “те же геометрические соотношения, которые проявляются в оптимальных кристаллических структурах, биологической архитектуре и системах координат Фуллера, по-видимому, закодированы в пропорциях человека, что позволяет предположить, что Леонардо интуитивно понимал фундаментальные истины о природе человека". математическая природа самой реальности.”
|
|
|
|
Источник
|
